现如今，生活美学充斥着日常的点点滴滴，这股浪潮，使事瓶花、布茶席、置案头、造庭院之风空前盛行。

事必有法，美的呈现也有着一定的要求和标准，就如同古之文人，插几枝花、置数件器、造一方园，都力求“有如画卷”，如此方得雅趣。

那么画卷之美，所指究竟为何物呢？绘画艺术之精深非片语可以言清，今只对三种经典构图之法略作分享，似可效行于美学诸多领域。

(资料图)

最早起源于敦煌壁画，是中国绘画历史中，运用较早的构图形式。

主要包含鸟瞰式和散点式两种体现形式，这种构图方法的特点就是沉厚、凝重。

满构图法，顾名思义，全幅均要画满。

当然，画满不等于没有空隙，也不是兼收并蓄，更不是将所有的元素都无序集中起来，也还是需要适当留白的。因为无白不透，而且闷塞，还要分出主次、浓淡、疏密。并通过画眼，来彰显构图的灵魂所在。

这样既能够将情感更为细腻、强烈地表达出来，也有利于观者对画作的理解和欣赏。

徐渭的“极填塞中具极空灵之致”，便是最好的诠释。

如《张议潮统军出行图》

莫高窟第156窟。《张议潮统军出行图》是一幅珍贵的历史画卷，《宋国河内郡夫人宋氏出行图》与之同绘于一窟，前者肃穆严谨，后者欢快轻松，恰恰构成鲜明对比，被称为敦煌壁画出行图中之双璧。全图作散点、鸟瞰布局，画家很注意布局的秩序与变化，前面两列人马各20余骑，严格对称，中间穿插了乐队和舞伎，使画面显得活泼而生动。

作为全画的中心人物的张议潮，人体和乘骑形体最大，他正待过桥，桥前有率队引导的银刁官，桥侧有文官侍立，3 人都在回首向张议潮坐骑盼顾。

虽然这幅画中的人物众多，但并没有给人以臃肿之感，各部分相互联系，完美地统一了起来。此外，作者为了烘托出行队伍的威武气势，还在远处点缀了些山水和翠绿的树，并把坐骑绘以红、赭、白等色。

之字构图法也被称为“S”构图法、曲线构图法等，是运用得最为广泛的技法之一。

以三条线作不等长的连接，形成一个之字的形状而得名。

这种构图方法运用到山水画中，能更好的呈现出山水画所要表达的意境，体现出蜿蜒曲折的小溪、潺潺流水的山谷，以及山的幽深、水的流动感，使整体气势得到淋漓尽致的体现。

花鸟画也多有运用，最出名的便是崔白的《双喜图》。

这幅画的视觉中心是那只回首的野兔，斜上方的飞鸟与褐兔的上下呼应，将疾风中零乱的一切涵容，视点如若从右上方的两只山喜鹊往下，沿着树干枝叶、土坡、野兔，会发现物象彼此相互呼应，且形成一个S型的构图，使画面空间产生对称性，也增添了律动感。

再将视线转向植物占据画面主要位置的枯树，倚仗枯树而生的竹子，以及点缀其中的枯草及荆棘，几乎都是逆风出枝，再逆转回头是被秋风吹转，似乎是在配合着野兔的动势，最后将枝梢直指山喜鹊。

这一组植物又构成了一个“S”形的构图关系，而这一个“S”形构图要比由动物组成的“S” 形更大，是画面的主要气势所在。

就气势而言，崔白的这幅《双喜图》在构图上摆脱了宋人花鸟一贯的浅吟低唱婉约含蓄的风格，营造出一种大幅度的、具有动态美感的、魄力宏大的花鸟构图新格局。

这种构图法观赏时需要注意的是：画面的分割布局不能太平均，要有侧重点，块面之间要形成一种转搭的变化，更要有首尾呼应形成一种回环之势，更要有完整性。

边角构图将画面的主体形象化繁为简，放置在边角的位置，留白的面积进一步扩大，虚实对比愈加强烈，使得所状写的景物高度凝练，这种简括的格局，实现了一种空灵之美。

南宋时期，画院画家的绘画构图方法被称为“马一角”“夏半边”，马远的构图风格别具一格，多作“一角”之景；夏圭构图多作“半边”之景。

这种构图是增强画面趣味性的有效方式，但是需要注意的是，边角构图法运用过程中追求画面的均衡感。

如夏圭的《松崖客话图》。

画作左侧绘悬崖虬松、河滩坡石，坡上两人客话，右侧寥寥数笔，平湖远山、云雾弥漫、烟雨濛濛尽收眼底。

整幅画面山石磅礴雄浑，树木苍浑劲挺，正有宽广的气势之美，人物相互照应、各具姿态，又有细腻的风韵之美。景物简约而章法精炼，山崖奇险，宾主历然。开合起伏，由近及远，向背分明，有时高耸、有时平修，欹侧照应。树石云霭，虚实相生。山水相接处、云雾空灵处皆以大面积留白，不仅衬托出画面的主体，同时也延续了画面的意境。

空白处留得恰到好处，将天、人与山、水融为一体，体现了人物生动的“神韵”“情韵”，与山水的“壮气”“灵气”相辅相成，画面中的空白让观者身临这神秘的意境之中。# 顶端作家造星计划 ##顶端精读##国粹#

讲中国画的构图，无须多么高深的道理，词藻的堆砌。以画人为例，先有骨架而后有血肉。也就是说，这个人是着锦衫还是穿粗布，是黑是白，是否有饰品都是后期的“深加工”，但这个人是高是矮，是胖是瘦是基础，是由这个人的骨架决定的。

中国画的历史源远流长，不同时期有不同的审美与创作重点，创作构图方法自是无法千篇一律。构图的丰富性，不仅包含满构图法、之字构图法和边角构图法，还有扇形构图法、左右构图法、异形构图法等。

不同的构图方法运用，不仅是创作的基础条件，也是不同审美的创作产物，更是画风画技的表达形式，为充分表达画家内心的情感奠定基础，亦是中国画创作具备“灵性”的点睛之笔。

品书谈画，风骨何在？

书画的魅力是让大家找到艺术存在的意义和价值，让精神得以寄托，让阅历得以分享，以自己的智慧去体验艺术的快乐，并且能与别人分享这种快乐。